Du webdoc et encore du webdoc… Mais pas seulement : la revue de presse du 19, c’est ici

Retrouvez dans cet article un aperçu de mes vagabondages sur la Toile : différents sujets concernant la presse, les web-documentaires ou encore les nouvelles technologies.

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Quand les ONG investissent les webdocumentaires

La Vie sac, portraits de ceux qui n'ont presque plus rien

Après les entreprises, c’est au tour des ONG d’investir le webdocumentaire. Médecins du Monde présente ainsi, à l’occasion de ses 30 ans, le webdoc « La vie à sac ».

Le webdoc propose de découvrir quatre portraits de personnes démunies qui bénéficient de l’action de Médecins du Monde :

- Diktatora , Rom de Roumanie et mère de 7 enfants, vit sur un campement aux alentours de Nantes.
- Patrick, SDF, a planté sa tente à quelques kilomètres du centre de Toulouse.
- Kamron, 19 ans, afghan, a traversé en un an une dizaine de pays avant d’échouer dans la jungle de Calais.
- Maro, 8 ans, est atteinte de leucémie. Avec sa maman, Sadio, elles ont vécu des années durant dans un appartement insalubre et dangereux de la région parisienne.

L’objectif est ainsi de sensibilser la population à l’action de Médecins du Monde.

Screencast du webdocumentaire « La vie à sac » par lavieasac

Les POM au coeur d’un colloque

Ce samedi 5 mars se tient à Paris le colloque « POM+F » sur les « Enjeux des nouvelles écritures et des nouveaux usages de l’image et du son »  http://bit.ly/h6vG1n.

L’occasion de découvrir et de débattre sur les POM – comprenez petites oeuvres multimedias. Ces dernières sont souvent méconnues et pourtant très répandues. Eh oui, derrière ce terme bien étrange de POM se cache par exemple les diaporamas sonores… Mais pas seulement…

Pour suivre la conf’ :

Le webdoc séduit la presse locale

Les travailleurs de la Loire

Capture d'écran pour Les travailleurs de La Loire

 

La presse régionale continue sa lancée dans le webdocumentaire et s’accapare peu à peu ce genre. S’il n’est pas nouveau, la PQR a cependant mis quelques temps à intégrer ce nouveau format de l’information. Mais les initiatives se multiplient et on peut à ce titre citer Les travailleurs de la Loire de la République du centre (sorti le 4 mars 2011). Et surprise, qu’ont-ils utilisé pour sa conception ? Wix ! Comme quoi, pas besoin d’être un expert en programmation pour confectionner un joli webdoc à moindre coût…

Outre Les Mushers de l’Oydées blanche (paru le 19 février dernier) de la Voix de l’Ain, on peut aussi prendre pour exemple Le Mensuel de Rennes avec Un match sur le banc de l’avenir de Rennes. Des exemples qui tendent à montrer que ce nouveau format n’est pas une exclusivité de la presse nationale, loin de là.

À quand une utilisation plus globale de ce genre ?

«Le web-documentaire, c’est un peu la Rolls de l’écriture multimédia»

Journaliste à Libération depuis près de quinze ans, Florent Latrive  est également l’un des initiateurs de Libélabo , le pôle audio-vidéo qui existe depuis trois ans. Il était intéressant de revenir avec lui sur la création de LibéLabo, mais aussi de découvrir sa vision du web-documentaire et de son financement. Interview réalisée le mardi 31 août.

Vous êtes à l’initiative de la création de Libération.fr et Libélabo. Qu’est-ce qui vous intéressait dans ce projet ?
Deux raisons à la création de Libélabo. Raison éditoriale tout d’abord : il était important d’utiliser des formats multimédias, car l’écrit, le son et les images peuvent êtres mélangés. Enfin, d’un point de vue interne c’était très intéressant car Libélabo est à l’image d’un petit laboratoire: chacun peut venir s’initier au multimédia. C’est comme un atelier interne de formation afin d’accoutumer la rédaction. D’ailleurs certains y ont pris goût et collaborent régulièrement avec nous.

Comment fonctionne Libélabo ? Toute la rédaction participe ?
Nous sommes trois à Libélabo. On a été doucement au début, avec des partenariats tout d’abord avec la rédaction papier. Vraiment au coup par coup. Et puis finalement aujourd’hui, c’est presque la moitié de la rédaction qui est passée en intervention. Ils se rendent compte que c’est un prolongement de leur métier. Par exemple, une fois par semaine hors saison estivale nous réalisons une émission politique. C’est le service politique qui s’y est mis. Si au début c’était seulement pour s’essayer, aujourd’hui l’émission a un véritable sens pour eux. Si au papier les articles se font de manière individuelle, sur le plateau, le travail est collectif, un vrai travail d’équipe pour le service politique. En plus, cela donne une forme plus dynamique.

Donc aujourd’hui les journalistes sont majoritairement conquis par le format multimédia de l’information ?
Oui. Mais le multimédia n’intéresse pas uniquement les journalistes. Les photographes se montrent de plus en plus intéressés par le multimédia. Par exemple Sébastien Calvet part à chaque fois avec un enregistreur, et en plus de ses photographies il enregistre quelques sons et réalise de très belle scénographie. Il l’a récemment fait avec le camp d’été du parti socialiste à la Rochelle, sur l’arrivée de Martine Aubry et Ségolène Royal. D’autres photographes s’intéressent au rapport du son avec l’image. Mais cela ne peut se faire que sur des reportages d’assez longue durée, vu le temps que cela peut prendre. Lorsqu’ils partent plusieurs jours sur un même événement, sinon ce n’est pas réalisable.

Pourquoi avoir des formats sons et vidéos, plutôt qu’un mélange texte, photo, sons ?
Sur Libération tout ce qui est audio et vidéo remonte sur la home. Les formats que nous réalisons, comme les 1’30. sont relativement autonomes. Mais ils n’existent que parce qu’il y a un article écrit qui l’accompagne. Notre production est moins importante que celle de Libération.fr. Chaque jour c’est entre une centaine et cent-vingt articles qui sont produits et diffusés sur le site. Alors, c’est vrai que nous sommes moins visibles.

Selon vous, comment peut-on financer le web-documentaire dans l’avenir ? N’existe-t-il qu’au travers du CNC ?
La piste n’est pas forcément d’internaliser la production des web-documentaires mais au contraire d’externaliser, avec des journalistes de Libération qui travailleraient avec des personnes extérieures à la rédaction, et avec des modes de financement venant également de l’extérieur, comme par exemple les aides du CNC. Ca reste en effet très proche du financement du documentaire classique, mais ce levier du CNC permet d’éviter des sujets sponsorisés. Cela garde une certaine indépendance entre éditorialité et financement. Ce n’est pas un jugement de valeur. Mais seulement un constat.  Le webdoc n’est pas seulement une évolution du multimédia, il a un mode de financement propre impliquant une forme éditoriale différente. Il n’est pas normé contrairement aux documentaires classiques. Et il n’y a pas forcément besoin de normer ! C’est comme un grand laboratoire sur les pratiques journalistiques. Le web-documentaire, c’est un peu la Rolls de l’écriture multimédia. Ce qu’il est intéressant de voir c’est comment les différentes formes journalistiques peuvent se compléter, et voir comment s’associer éditorialement. C’est une des thématique à venir.

Pourquoi la rédaction de Libélabo ne réalise pas de web-documentaire ?
Libération peut venir comme diffuseur et producteur. Deux rôles possibles. Par exemple pour Les yeux dans la banlieue , Libération.fr a joué le rôle d’un diffuseur simple. On l’a suivi depuis le début via une lettre d’engagement, depuis le dossier de candidature auprès du CNC. Ou, comme peut le faire Lemonde.fr, nous réalisons également des diaporamas sonores. Mais nous n’avons pas les ressources nécessaires à la réalisation de web-documentaire. Cela reste des productions extrêmement couteuses. On n’a personne. Mais ce n’est pas qu’une question de prix. Dans le journalisme multimédia, le mode de diffusion est en rapport avec le mode de production. Les JT ne produisent pas de web-documentaire par exemple, et les sujets produits le sont sur leurs ressources propres. Et quand il y a un documentaire sur une chaine, c’est souvent le CNC qui vient en appui (mais qui n’est pas producteur en tant que tel). C’est donc également une question éditoriale parce que le webdoc et les productions que nous réalisons n’ont pas la même portée éditoriale.

Pourtant Libération est partenaire de certains web-documentaires. Comment les choisissez-vous ?
Dans le cas de Prison Valley par exemple (Libération en  est un partenaire presse et éditorial NDRL), c’est un mélange d’affinités avec les auteurs et le sujet. Car Libé a toujours été très engagé sur le sujet des prisons. Puis je connaissais bien les auteurs. David est un ancien de Libération.

« Le CNC ne joue pas un rôle de prescripteur »

Guillaume Blanchot, directeur multimédia du CNC, décrypte le rôle de cette institution dans le financement des web-documentaires.

Quelle est la ligne éditoriale du CNC au sujet des web-docs ?
Le CNC ne joue pas un rôle de prescripteur. Il fixe les critères généraux de sélection des projets mais ne définit pas de ligne éditoriale. Il s’en remet par ailleurs à l’avis de professionnels pour juger de l’opportunité de soutenir ou pas un projet de webdocumentaire. Ces critères sont connus et affichés sur le site du CNC.

Combien de projets financez-vous par an ?
En pratique, depuis la mise en place de l’aide au second semestre de l’année 2007, le CNC a soutenu environ 150 projets transmedia ou purement web (animation, fiction, documentaire…), pour un montant d’environ 5M€. Le taux de sélectivité constaté a posteriori est de l’ordre de 1/3 (pour 3 demandes de subvention, 1 dossier est retenu).

Quelles aides existent au CNC ?
Le CNC peut aider à l’écriture et au développement de projets transmedia, à hauteur maximale de 50 000€, au bénéfice soit d’un ou plusieurs auteurs, soit d’une société de production; à l’écriture et au développement d’un projet purement web et/ou mobile (webdocumentaire, par exemple), à hauteur maximale de 20 000€, au bénéfice soit d’un ou plusieurs auteurs, soit d’une société de production; et enfin à la production de contenus purement web et/ou mobile, à hauteur maximale de 100 000€, au bénéfice unique d’une société de production. Cette dernière doit venir avec un minimum d’apport en « cash » du ou des services web ou mobile susceptible de diffuser le projet.

Comment se répartissent les coûts de production ?
C’est naturellement très variable d’un projet à l’autre. Au global, pour un webdocumentaire, les développements spécifiques au web (flash, html, intégration…) représentent de 20 à 25 % des devis, les 75 % à 80% restant relevant de dépenses d’écriture et de production audivisuelle.

Comment sont financés aujourd’hui la majorité des web-documentaires ?
Contrairement au financement du documentaire audiovisuel traditionnel, la plupart des webdocumentaires bénéficient de peu de préfinancement (à l’exception notable du soutien du CNC). C’est malgré tout le cas pour les projets ambitieux portés par les départements web des chaînes de télévision (particulièrement Arte).

Pensez-vous que le modèle économique actuel est viable sur du long terme ?
Le soutien du CNC est souvent essentiel pour déclencher la production, mais il y a également des financements privés, des ventes de droits, le soutien de sociétés d’auteurs…
- le genre documentaire (i.e; en télévision) est par nature plus soutenu que les autres et les chaînes du service public jouent traditionnellement un rôle important dans le financement de ce type d’œuvres.
Il reste naturellement que les producteurs de webdocumentaires doivent (ils le font pour la plupart) explorer des sources de financement alternatives (sponsoring, annonceurs…etc.).

Quels financements peut-on imaginer pour demain ?
Il y a désormais un flux de production régulier et un début de structuration du marché, qui en reste cependant à ces balbutiements. Les médias interactifs ont besoin de contenus exclusifs, différents des formats audiovisuels traditionnels.

« Webdoc recherche financements »

Alors qu’ils étaient encore méconnus voilà une dizaine d’années, les web-documentaires sont devenus un véritable phénomène sur la Toile. Consécration pour ce nouveau genre, un prix lui est dédié, celui de France 24-RFI du web-documentaire qui sera remis pour la seconde année consécutive le 12 septembre prochain, dans le cadre de Visa pour l’image. Alors qu’il n’en paraissait qu’une petite dizaine il y a encore trois ans, ces nouvelles productions ont acquis leurs lettres de noblesse avec près d’une quarantaine de web-documentaires publiés ou à venir en 2010. Pour l’internaute averti, impossible en effet de passer au travers des mailles du filet de Prison Valley, Voyage au bout du Charbon, Thanatorama, Gaza Sderot

NIRVANA HORS DE PRIX. Les web-documentaires sont ainsi souvent présentés comme une alternative aux contenus très institutionnels des sites d’informations générales, certains professionnels n’hésitant pas à définir ce genre comme le « nirvana » du journalisme. Ils permettraient en effet un traitement plus magazine des sujets d’actualité, tout en bénéficiant d’un contenu multimédia. Pour Alain Joannès, journaliste reconnu et spécialiste du Rich media, impossible pour le moment d’aller au-delà de ce qui a déjà été créé avec Prison Valley, un web-documentaire sur l’industrie carcérale aux Etats-Unis: « [il] représente à ce jour l’horizon indépassable du rich media journalistique », écrit-il sur son blog Journalistiques.

Une nouveauté qui nécessite cependant des interfaces de plus en plus sophistiquées et une interactivité de plus en plus élaborée. Mais tout cela a un coût et pas des moindres. Aujourd’hui, ils sont généralement répartis comme suit: 20 % pour le développement web et 70 % pour la vidéo multimédia et la réalisation, que cela soit pour des projets uniquement multimédia, ou pour ceux couplés avec un format audiovisuel. Ainsi, Gaza/Sderot, une vue parallèle sur la vie déchirée des habitants de Gaza et de Sderot en Israël, ville mitoyenne à Gaza, a coûté 216 000 euros. «Une somme qui comprend la production du sujet mais aussi la réalisation du dispositif interactif: le design, la programmation, et l’animation du site au quotidien» raconte Alexandre Brachet, fondateur d’Upian et l’un des six producteurs du projet., sur La Fabrique de l’info.

Pour Prison Valley, les deux auteurs, David Dufresne et Philippe Brault se sont également associés à Upian pour réaliser ce box buster multimédia: deux tournages de trois semaines entre juin et septembre 2009, avec 400 minutes de rushes et une vingtaine d’interviews au retour du premier voyage… Ce projet, réalisé sur deux ans, a ainsi bénéficié d’un budget de 235 000 euros (les journalistes ont eux été payés autour de 30 000 euros chacun pour un an et demi de travail). Les coûts varient cependant et ne sont pas toujours aussi élevés. Au Monde Interactif, on estime autour de 60 000 euros la production d’un web-documentaire.

Gaza Sderot et Prison Valley en quelques mots :

A L’IMAGE DU DOCUMENTAIRE. Mais comment financer des projets de telle envergure ? Ce qui est sûr, c’est que pour le moment le modèle économique des webdocs en est encore au balbutiement. Aucun cadre précis n’existe, mais tout comme la forme même des projets qui varie, les modes de financement changent. La majorité d’entre eux est cependant réalisée à l’image des documentaires classiques. «Finalement c’est presque comme un documentaire de télé, confirme Samuel Bollendorff dans une interview pour Canon, Parce qu’il y a une écriture d’intention en amont, l’écriture d’un scénario. C’est-à-dire un déroulement des séquences même si travailler sur le réel c’est exactement comme un documentaire de cinéma ou de vidéos.»

Ces projets bénéficient à ce titre des aides du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC). Après sélection, la structure peut allouer des subventions qui peuvent s’étendre de 5 000 à 100 000 euros. La Scam (Société civile des auteurs multimédia) peut également apporter son aide. La participation de partenaires est cependant obligatoire sans quoi le CNC refuse de s’investir. Ainsi, pour Prison Valley, le CNC a fourni 95 000 euros d’aide à la production pour les nouveaux médias, mais également 19 500 en aide à l’écriture pour les auteurs. Arte.tv, de son côté, a financé le projet à hauteur de 70 000 euros pour la partie multimédia. Upian a pris en charge le reste soit 70 000 euros, principalement en apport en industrie, sachant que le projet a englouti de nombreux jours de travail pour l’équipe difficiles à chiffrer. La version télévisée a été vendue à Arte pour 20 000 euros, aides aux frais techniques et achat compris. D’autres partenaires sont également à compter: Libération, Yahoo ! et France Inter.

La fourchette des coûts varie cependant. Voyage au bout du charbon, une enquête sur les conditions de vie des mineurs chinois, a coûté environ 30 000 euros en post-production. Or Lemonde.fr (qui a acheté le documentaire, ndlr), a acheté le projet pour seulement « 2 ou 3000 euros », explique Jean-François Leroy, créateur et directeur du festival Visa pour l’image. Pour ses auteurs, Samuel Bollendorf et Abel Ségrétin, impossible de réaliser sans faire appel au CNC.

Sans ces organismes, peu de projets verraient le jour en France. Certains tirent leurs épingles du jeu. Par exemple, pour From Kabul to London, qui raconte le parcours d’Afghans jusqu’en Angleterre, seuls 400 euros ont été dépensés. Mais pour les deux jeunes réalisateurs, Louis Villers et Alexis Sarini, impossible d’en vivre pour le moment. Quelque soit le webdoc il faut d’abord espérer rentrer dans ses frais car produire des web-documentaires coûte cher et rapporte peu. Un faible retour sur investissement qui refroidit bon nombre de partenaires, diffuseurs ou producteurs potentiels, dont les rédactions.

Pour découvrir le teaser de From Kabul to London :

Il existe cependant d’autres façons de financer, comme faire appel à des sponsors comme Canon pour le prêt de matériel, ou encore demander des aides aux collectivités territoriales. Enfin, les déclinaisons des web-documentaires permettent quelques rentrées d’argent supplémentaires comme la diffusion d’un documentaire, d’un livre ou d’une exposition par exemple. Pour les projets les plus importants, le couplage web-doc/doc est le plus régulier.

LA FAUTE AU CLIC.
Le genre reste donc encore peu viable pour le moment en France. En cause en premier lieu, le modèle économique de l’Internet. En effet, il y subsiste trois modèles prédominants: les sites entièrement financés par la pub comme Dailymotion, ceux mi-payants/mi-publicité comme la majorité des sites de presse aujourd’hui, et ceux entièrement payants, comme Médiapart. Pendant des années l’information a été un « produit » gratuit. Et si de plus en plus de sites rendent certains de leurs contenus payants, il est encore difficile de faire changer les mentalités. Donc pour le moment, l’économie du web reste majoritairement régie par le clic, la publicité rémunérant en fonction de l’audience. Or aujourd’hui, une dépêche AFP rapporte autant de clics qu’un webdoc qui a nécessité deux ans de travail. Impossible donc de passer par un financement publicitaire, ce que confirme Alexandre Brachet dans un article de Capucine Cousin, sur 20min.fr: «L’audience des webdocs est insuffisante pour intéresser les annonceurs.» Difficile dans ces conditions d’imaginer investir dans des projets de parfois plusieurs dizaines de milliers d’euros. Et peu importe l’apport des institutions publiques.

A cela s’ajoute qu’Internet, en France, n’est pas encore un endroit où les fonds de production sont importants. Une différence notable avec les Etats-Unis, où les producteurs ont compris son potentiel, notamment au niveau de l’audience. Les nouvelles générations ont en effet intégrer les nouveaux codes et passent le plus clair de leur temps à naviguer, il était par conséquent logique pour eux d’être présent sur ce marché. Pour le moment ils investissent à perte car c’est une vision sur du long terme. Une différence de culture que les Etats-Unis ont par rapport à la France, beaucoup plus frileuse.

Surtout qu’un web-documentaire coûte souvent plus cher qu’un doc traditionnel contrairement à ce que l’on pourrait penser. D’ailleurs, des sociétés de production sont souvent derrière les projets les plus conséquents. Le webdoc a en effet favorisé l’émergence d’un véritable marché et avec lui, le développement de ces entreprises telles que Upian, Ligne4, HonkyTonk ou encore Narrative etc. Le leader du genre reste toutefois Arte.tv. La chaine a ainsi développé une plate-forme entièrement dédiée à ces projets: «Arte Webdocs». Une nécessité selon Joël Ronez, responsable du pôle web: «J’ai effectivement expérimenté de nouvelles formes de productions de contenus web, c’est parce-que nous sommes dans un secteur où l’innovation est un passage obligé, puisque tout est à construire.» Pour financer les projets, elles passent donc par les institutions, des partenariats ou financent elles-mêmes via une diversification de ses ressources (élaboration de sites Internet par exemple pour des entreprises, des médias etc.).

Mais le web-documentaire n’est pas le seul adage des sociétés de productions ou des chaines de télévision publiques. Certaines rédactions ont tout de même fait le choix d’investir, comme Lemonde.fr, France 24 ou encore Libération. Ainsi au Monde Multimédia, en plus des grosses productions, le site peut se targuer d’être l’un des leaders dans ce domaine avec Arte. « Il est « naturel » pour Lemonde.fr de diffuser ces productions. Le monde.fr est animé par une rédaction importante et très active. Ces productions font partie à part entière des langages d’Internet. Comme journaliste, nous ne pouvions pas passer à côté de ces langages. Nous faisions des web-documentaires sans le savoir il n’y a pas loin de dix ans. Web-documentaire est un mot valise qui revêt différentes acceptions. »

AUDIENCE EN DEVENIR. Réaliser un web-documentaire relève donc à l’heure actuelle du parcours du combattant au vu des montants parfois nécessaires. Mais de nouvelles pistes apparaissent, entre autre les audiences. Elles sont en constante évolution ce qui laisse présager de belles perspectives pour l’avenir du webdoc et qui a de quoi séduire les annonceurs. Ainsi, ce ne sont pas moins de 180 000 internautes qui ont regardé Voyage au bout du Charbon, dont plus de la moitié sont restés plus de dix minutes. Une manne financière en devenir pour les publicitaires et qui font espérer un développement du secteur. Autres chiffres qui viennent étayer cette idée: ceux de Prison Valley. Depuis sa mise en ligne le 22 avril dernier, ce dernier a enregistré près de 400 000 visionnages et près de 35 000 visiteurs ont créé un profil dont 25 % sont allés jusqu’au bout du récit. «J’ai plusieurs fois dit que nous devions faire un million de visionnages sur ce programme, et nous tiendrons parole. Nous serons surement au-dessus. Ce chiffre, rapporté au cout du programme, nous permettrait de bénéficier d’un meilleur ratio qu’une bonne partie de la production télé ou cinéma», commente ainsi Joël Ronez.

Autre piste de réflexion, les «zones payantes», ou «édition premium». Les rédactions envisagent en effet sur du long terme de rendre payant l’accessibilité de ces productions. Un bon moyen de les rentabiliser, d’autant plus que la qualité des sujets proposés permet une valorisation de la marque et donc une fidélisation du lectorat à long terme.

L’iPad, la tablette graphique d’Apple, serait également une voie de développement pour ce genre journalistique. Elle permettrait de toucher une autre catégorie de personnes que les internautes avertis, soit un nouveau marché potentiel pour la publicité mobile. France24 a ainsi déjà tenté le pari avec Congo la paix violée, qui se penche sur le dramatique sujet des viols qui se sont déroulés en masse dans ce pays ces dernières années.
Mais outre les problèmes de financement, le web-documentaire révèle déjà une autre problématique qui est celle du statut de journaliste. En effet, Jean-François Leroy directeur du festival Visa pour l’image révèle dans une interview accordée au site Zmala que Samuel Bollendorff, «considéré comme le pape du web-documentaire» s’est vu retiré sa carte de presse pour la simple raison «qu’il fait du webdoc soutenu par le CNC, donc il est réalisateur. Et donc, il n’est plus journaliste. C’est quand même un vrai problème. (…) Mais il y a toujours eu ce problème avec la commission de la carte avec les gens qui font du documentaire et qu’on a jamais pu faire entrer dans une case.» Un sujet récurrent dans la profession des journalistes multimédias. A méditer…

Les médias

Le site du New York Times :

Lens - Photography, Video, and Visual Journalism

« Lens est le blog de photographie du New-York Times, présentant le rapport visuel et multimédia le plus excellent et le plus intéressant – des photographies, des vidéos et des slide-shows. Une vitrine pour des photographes de Temps, il cherche aussi à mettre en évidence le meilleur travail de d’autres journaux, des magazines et des agences d’images. »Le site du New York Times : Lens

Alimentation : Figuig, l’oasis désertée

Ce web-reportage a été réalisé avec l'aide de Wix. DR

Longtemps auto-suffisante en nourriture, Figuig doit aujourd’hui faire appel à des ressources extérieures. Malgré tout, les jardins aux allures de petit Éden font partie intégrante du paysage de la ville. Ici, jardiner et cuisiner font partie de la tradition pour des habitants qui confectionnent eux-mêmes leurs plats : pain, couscous, gâteaux… A Figuig, le fast-food n’a pas sa place. Il faut prendre le temps d’acheter ses produits au marché ou à l’épicerie, de les préparer, pour enfin savourer le dîner. Pourtant, devant la mondialisation et l’exode urbain de plus en plus important, les Figuiguis doivent faire face au changement. Manque de main d’œuvre aux jardins, arrivée de nouveaux produits, de nouvelles façons de cuisiner… Plongeon au cœur de l’alimentation et de l’approvisionnement d’une oasis, entre tradition et modernité.

Un web-reportage à retrouver ici et réalisé en mai 2010 par Tatiana Daligault, Thomas Biet, Stéphanie Hancq pour l’école publique de journalisme de Tours.

Le journalisme sur Internet : quand les autres en parlent

Sur le web, de nombreux sites, blogs travaillent et traitent du journalisme en ligne, et du journalisme tout court. Blog, carnets, sites… Chacun à leur manière, ils sauront éclairer ceux qui ont envie d’en savoir plus.


LES SITES :

WEBDOCU.fr : « De nombreux journalistes, photo-reporters, reporters, producteurs deviennent aujourd’hui des « pionniers » du web-documentaire, en créant leurs propres reportages, innovants du fond à la forme. Offrant une entière liberté, le web permet la créativité, et donc, la création de véritables perles journalistiques. (…) C’est pour que ces initiatives ne restent pas inconnues que nous avons créé WEBDOCU.fr (anciennement LINTERVIEW.fr), aujourd’hui site de référence du webdocumentaire. Vous y trouverez l’ensemble des webdocus référencés, l’actu du monde du webdoc, mais aussi la possibilité de rentrer en contact avec les acteurs de ce monde, virtuellement, ou lors d’évènements que nous organisons. » Webdocu.fr

La Vigie du web :  » La Vigie du Web est un site spécialisé dans les produits multimédia. Il est le résultat de plusieurs années d’observation des productions proposées sur Internet : portfolios, infographies, vidéos, interfaces innovantes, design originaux, ergonomies atypiques, le tout journalistiques ou non. » La Vigie du web, Bernard Monasterolo (directeur artistique au Monde.fr) et Oriane Raffin ( journaliste multimédia à 20minutes.fr).

La Fabrique de l’info, les médias sous toutes les coutures : « Afin de faire du journalisme sur le journalisme, l’objectif est de lancer une réflexion sur le métier et ses évolutions. S’interroger sur la démarche informative. Prendre de la distance critique sur les pratiques journalistiques. Saisir les contraintes et les risques de dérives… Innover dans la rubrique médias. Et avant tout tenter d’analyser les enjeux et les modes de traitement de l’information, des techniques d’enquêtes et des choix rédactionnels et visuels. » Le site de l’Ijba (Institut de journalisme de Bordeaux). La Fabrique de l’info

Journalisme.info, le web-observatoire du journalisme sur Internet : site réalisé par l’école de journalisme de Grenoble. Journalisme.info

Piw!’s, Web-contenus multimédia d’information : « L’information n’est plus liée à un support, elle s’introduit désormais dans tous les espaces disponibles. Il faut la guider, lui ouvrir des voies à sa mesure, avec les outils d’aujourd’hui, afin de la rendre assimilable en tout point. C’est notre ambition. » Le site de Piw !, une société de production de contenus destinés aux médias connectés et aux réseaux classiques. Piw’s

AUTRES… CARNETS, BLOGS…:

Webdocu.com : « Les webdocumentaires et toutes les nouvelles formes de récits journalistiques. Un mémoire pour ma dernière année d’école de journalisme (celsa). » Emiland Guillerme

Le blog d’Antonin Sabot : « Jeune journaliste, j’essaie de pratiquer ce métier pour « raconter le monde » et donner à voir ce que l’on ignore parfois. « Le voyage ne commence pas au départ et ne finit pas au retour » écrit Kapuscinski dans Mes Voyages avec Hérodote. Pour expliquer la façon dont des gens que nous ne connaissons pas voient le monde et leur vie, il faut être près d’eux. En tentant de mieux comprendre leur point de vue on acceptera mieux la différence et peut-être verra-t-on qu’elle n’est pas si… différente ? » Antonin Sabot-Lechenet

Espritblog, la boîte à idées du journaliste multimédia : de « Fabrice Gontier, journaliste multimédia, intervenant régulier au Centre de formation et de perfectionnement des journalistes de Paris, sur le phénomène des blogs, l’écriture web, le diaporama multimédia. » Espritblog

Davduf|net, petite maison de David Dufresne, journaliste indé & documentariste : « Journaliste indépendant. Après une dizaine d’années à Libé, quatre à iTélé, une à Mediapart, j’ai fait le choix de l’indépendance. Du travail au long cours. Du documentaire et des livres-enquêtes. Un peu seul, un peu à l’ancienne. Et foncièrement Net, où je sévis depuis 1995. A l’heure du Réseau des réseaux triomphant, et des basculements/bousculades qui s’en suivent, l’éclatement me semble une des voies possibles pour un nouveau journalisme. » De David Dufresne, Davduf|net